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XVIIe. Ancien couvent jésuite. Les Jésuites arrivent dans la ville en 1612, s’installant d’abord dans les dépendances de l’ancien hôpital de la Encarnación. Ils acquièrent rapidement les terrains nécessaires à la construction, en 1615, de leur nouvelle église entre les rues Maese Diego, Hornillos et Sevilla. Trois ans plus tard, suivant le projet réalisé par Pedro Sanchez, commence la construction du couvent de la Compagnie, qui subira plusieurs transformations au cours du XVIIIe siècle.   

Église de style mudéjar composée de trois nefs et datant du XVIe siècle. On peut y admirer Nuestro Padre Jesús Amarrado a la Columna, de Pedro Roldán, ainsi que María Santísima de la Soledad.

El periódico decenario « PATRIA CHICA » se publicó en 1915, siendo su director y fundador el escritor y poeta D. Carlos Valverde López, bisabuelo de los actuales propietarios del hotel. Se han recuperado todos los elementos arquitectónicos del inmueble (suelos de mármol, de barro, losas hidráulicas, techos artesonados, escaleras de madera, puertas y ventanas, vitrinas, estanterías de obra, herrajes, hornacinas, paredes de ladrillo o travertino, puertas emplomadas, fuentes, sótano abovedado ..) y una exquisita restauración de todo el mobiliario doméstico existente en la casa (muebles de todo tipo, lencería, menaje de mesa y cocina, cuadros, innumerables elementos decorativos,…), realizado todo con el máximo rigor y detalle por profesionales especializados de la comarca. Espacios acogedores e íntimos que te invitan a descansar, combinando la tecnología y todo tipo de comodidades con la forma de vida de una Andalucía de principios del siglo XX. Y además, cuidando los detalles al máximo: muy confortables camas y ropa de cama de la más alta calidad, excelentes productos de baño y un esmerado servicio y atención. Insonorización perfecta para el descanso.

A six kilomètres au sud de Lucena, au sommet de l’imposante Sierra de Aras, se dresse le Sanctuaire de Maria Santísima de Araceli, patronne de Lucena et de la campagne andalouse. Une route serpente entre de fertiles oliveraies puis de pittoresques et sauvages paysages montagneux, permettant ainsi d’accéder depuis Lucena à l’esplanade du sanctuaire, à 863 mètres au-dessus du niveau de la mer. Le promontoire naturel qu’offre la Sierra de Aras (une chaîne de montagnes située en plein cœur de l’Andalousie), permet au visiteur d’avoir une vue extraordinaire sur les terres de cinq provinces andalouses et sur plus de trente villages. Le Sanctuaire se compose de deux parties distinctes : l’église et ses dépendances, et les anciens hébergements des chapelains et des frères servants de Nuestra Señora de Araceli. Du parvis, quelques marches permettent d’accéder à l’église. Le bâtiment est doté d’une façade en pierre sans fioritures et de trois arches de plein cintre fermés par des grilles en fer forgé. L’arche principale donne sur le portique. Il convient également de souligner le clocher à jour de l’église ainsi que les deux emplacements destinés aux cloches. La route d’Araceli démarre avec la montée au sanctuaire de la Vierge dans la Sierra […]

Le théâtre fut construit en 1887 par Enrique de la Cuadra. C’est de là que lui vient son nom actuel. La mairie d’Utrera a acheté le bien immeuble en juin 1985, en bénéficiant des aides du Programme de restauration de théâtres publics accordées par les départements de travaux publics et de culture du Gouvernement autonome d’Andalousie. La rénovation a été confiée à l’architecte Juan Ruesga Navarro. Une fois les travaux terminés en 1993, le théâtre a ouvert ses portes en offrant au public l’une des scènes les plus grandes d’Andalousie. Il s’agit d’un théâtre “à l’italienne” avec une distribution équilibrée dans la salle et sur la scène qui, avec les autres installations, crée un espace vivant d’activité artistique, ludique et culturelle.

Doña Catalina de Perea fonda cet hôpital en 1514 dans une des maisons dont elle était propriétaire à proximité de l’église de Santiago. Bien que ses origines remontent au XVIe siècle, le bâtiment fit l’objet d’importantes rénovations entre les XVIIIe et XXe siècles. En dehors de sa magnifique église, parmi ses dépendances intérieures il convient de signaler ses patios qui méritent le détour. Parmi les deux galeries qui permettent d’accéder au patio principal, la première, avec un pilier de type mudéjar du XVIe siècle, est la plus ancienne. Cet espace ouvert se distingue par la magnifique menuiserie de ses portes, ainsi que par le portail qui donne accès à la salle à manger, réalisé au XVIIIe siècle et décoré avec des cassettes, des pierres et des blasons jésuites, aujourd’hui disparus. Il convient également de signaler le Dormitorio de Ancianos, un grand hangar recouvert de voûtes en berceau avec des fausses lunettes.

Cette église a été déclarée Bien d’intérêt culturel. Elle affiche un style gothique-mudéjar du XVe siècle. La Puerta de Osuna se trouve juste à côté de celle-ci.  Elle est précédée d’un patio à arcades trapézoïdal, avec une porte à arc plat entre colonnes donnant sur la rue, surmontée d’un fronton courbe et brisé, orné d’une niche centrale, le tout réalisé par l’architecte Pedro de Silva vers 1760.  L’église présente une base rectangulaire distribuée sur trois nefs séparées par des piliers fasciculés et un chevet polygonal. Elle se distingue par son grand retable, une pièce exceptionnelle composée de peintures et de sculptures qui forment un ensemble artistique très harmonieux. Il date de la période de transition entre le Gothique et la Renaissance, avec des reliefs et des sculptures du cercle de Jorge Fernández et des peintures sur panneau du XVIe siècle.  La tour, située à la base de la nef latérale gauche, fut endommagée par les tremblements de terre du 1er novembre 1755. Elle fut démolie en 1757 et remplacée par une autre tour en changeant son emplacement. Elle possède un fût élevé en brique avec deux balcons et des ouvertures circulaires et carrées alternent sur ses façades. Sa décoration combine des […]

Ce temple fut bâti en 1718 par Jerónimo Ramírez de Quero d’après les plans réalisés par Leonardo Antonio de Castro, célèbre artiste natif de Lucena. Cette église rectangulaire, toute en longueur, se compose de cinq sections coiffées d’une voûte en berceau – sauf aux abords immédiats du presbytérium, lui-même surmonté d’une coupole aux pendentifs décorés de feuilles mortes encerclant les armoiries des fondateurs de l’église. L’extérieur de l’édifice se compose d’une façade en pierre de taille au parement rectangulaire surmonté d’un fronton triangulaire avec oculus, dont les formes rappellent le style herrerien. Le retable majeur, sur lequel veille l’Immaculée, fut réalisé vers 1800. Sa forme dénote de fortes influences néoclassiques et présente une structure traditionnelle en trois parties : la partie principale, l’attique, et une prédelle très haute, qui comprend les portes de la sacristie superbement sculptées et dorées de façon géométrique, ainsi qu’un tabernacle couronné d’un fronton droit. Parmi les diverses sculptures, on reconnaît l’effigie de San Miguel, qui pourrait dater de l’époque coloniale.

Elle fut fondée en XVIe siècle, mais sa structure fondamentale date du XVIIe siècle. Elle demeura une annexe du couvent régi par les frères de l’Ordre jusqu’en 1835. Le portail, taillé en pierre, sobre, nous présente l’image de S. Jean de Dieu. À l’intérieur, on peut admirer une nef unique en voûte d’arêtes, terminée d’un dôme. Les évolutions subies par son abondante corniche revêtent une signification spéciale. Il convient aussi de souligner les beaux retables qui embellissent le temple.  

Ce musée municipal a pour but de présenter et de promouvoir les aspects essentiels de la culture de l’huile et des oliveraies. Il s’agit d’un environnement pédagogique qui fait appel aux cinq sens des visiteurs, et leur permet de vivre une expérience unique en se rapprochant de cette culture millénaire, en s’y plongeant. Le musée encourage le partage du savoir et le développement d’activités et de pratiques saines. Jusqu’en 1959, le bâtiment abritant le Musée de l’oliveraie et de l’huile d’olive de Baena fut le moulin de José Alcalá Santaella. La majorité de l’équipement du moulin à huile date du milieu du XIXe siècle. La surface d’exposition, répartie sur deux étages, dépasse 800 m². Au REZ-DE-CHAUSSÉE se trouve l’accueil, le moulin à huile restauré et opérationnel, la cave et une pièce à usages multiples. Au PREMIER ÉTAGE se trouvent la bibliothèque et « l’atelier de l’huile », ainsi que plusieurs espaces d’exposition qui montrent comment l’huile peut servir de source de lumière, de chaleur et d’énergie électrique. Son utilisation culinaire, ses vertus diététiques, l’importance symbolique de l’olive, les proverbes, la médecine populaire et bien d’autres choses y sont également développés.